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Revista Claves Musicales 88

 


Revista-e de Música Clásica - Año IX N° 88
Registro de Propiedad Intelectual N° 125.321 - ISSN 1515-9132
http://www.MusicaClasicayMusicos.com


Revista Electrónica distribuida gratuitamente por e-mail,
con contenidos de interés para músicos profesionales, estudiantes,
docentes de música y melómanos, con el objeto de difundir e
intercambiar ideas, comentarios, artículos de interés,
información útil y actividades.
Actualmente cuenta con 20.109 SUSCRIPTORES

"Desde 2001, Ayudamos a los Músicos a Concretar sus Proyectos"

   INDICE DE ESTE NUMERO Volver al Indice
 

 



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   EDITORIAL Volver al Indice


Estimados lectores de CM:

¡Qué alegría volvernos a encontrar! En este número encontrarán muchas novedades, así que vayamos directo "al grano".

Como algunos sabrán, Claves Musicales y MusicaClasicayMusicos.com han inaugurado su página exclusiva en la red social Facebook, y la misma  se encuentra en el enlace www.facebook.com/MusicaClasicayMusicos

Queremos decirles que estamos muy entusiasmados (y bastante "revolucionados") por el notable uso y crecimiento de nuestra página en Facebook, que fue estrenada el día 10/07/2009 y tan sólo 20 días después cuenta con la impresionante cifra de 2.429 "fans" o seguidores. En dicha página estamos compartiendo a toda hora debates, información, videos, acertijos, y mucho más. Las posibilidades son enormes y queremos que todos ustedes lo puedan aprovechar. Para ello los invitamos a registrarse en Facebook (si es que no están registrados todavía) y luego hacerse "fans" de nuestra página: www.facebook.com/MusicaClasicayMusicos

Creemos que esta nueva página representa una mejora sustancial en la forma de comunicarnos con ustedes y en el servicio que les ofrecemos, con la ventaja de la participación directa de los lectores y casi "en tiempo real".

Otra novedad es que estamos por lanzar el 2do. libro (en formato digital PDF) de Mauricio Weintraub: "El Sentido del Miedo Escénico". Estará listo en pocas semanas y sabemos que será de interés para todo tipo de músicos,  docentes, e incluso artistas de otras disciplinas. Ya tendrán más información en la fecha de lanzamiento, pero sepan que ofreceremos descuentos importantes para quienes hayan adquirido el primer libro del mismo autor ("¿Por qué no Disfruto en el Escenario?").

Por otra parte, en breve estaremos poniendo a disposición de los lectores un breve Reporte Especial de 20 páginas sobre "Marketing para Músicos" y cómo difundir nuestro trabajo dentro y fuera de Internet.

En esta edición Nº 88, en la sección "Hablemos de Música", encontrarán transcriptos algunos de nuestros debates musicales de Facebook. Además, dos brillantes artículos: el primero, sobre Filosofía de la Música, de nuestro suscriptor el cellista Marcelo Zigarán; y el segundo, un interesantísimo texto del suscriptor y compositor Jorge Tagliapietra sobre el tema de la Acústica,  escrito en forma muy didáctica y amena.

Como siempre, también encontrarán los tradicionales acertijos, contrapunto de humor, videos, reseñas de CDs, videos de lectores (no dejen de enviarnos los suyos). También, enlaces, cartelera de conciertos, cursos, avisos clasificados, y más.

Esperamos que disfruten y aprovechen esta edición, hecha con tanto cariño. Y una última noticia, ¡esta Revista ha superado los 20.000 suscriptores!

Gabriel Blasberg - Director
Natalia Cháneton - Asistente
30/07/2009

P.D. : además de nuestra página en Facebook -mencionada más arriba, en el cuerpo del Editorial-, los invitamos a "seguirnos" en nuestro canal de la red social Twitter, en http://www.twitter.com/clavesmusicales

P.D. 2 : para recomendar esta revista a sus amigos y colegas, simplemente deben enviarnos sus datos a : apadrino@clavesmusicales.com

 

Donaciones a Claves Musicales
¡GRACIAS A TODOS!

Estamos muy felices y agradecidos por la respuesta que hubo a la invitación que hicimos en Diciembre 2008: además de las decenas de aportes que hubo, recibimos muchísimos mensajes afectuosos de lectores agradeciendo los servicios que venimos ofreciendo (siempre gratuitos) con Claves Musicales, y MusicaClasicayMusicos.com.

Les informamos que la posibilidad de que los lectores envíen Donaciones va a seguir abierta permanentemente. Y que seguimos entregando la Colección Completa de esta Revista (todos los números desde el año 2001), en calidad de Regalo.

Agradecimiento especial para los siguientes lectores (sólo informamos sus nombres de pila) :

Susana, Alberto, Roberto, Laura, Graciela, Natalia C., María Haydeé, Natalia G., Nélida, Livia, Susana, Noemí, David, Gustavo, Gabriel, Laura S., León, Celina, Osvaldo, Lilia, María, Jorge, Alejandra, Adrián, Laura C., Ricardo D., Andrea, Ricardo A., Marina, Juan Carlos F., Carlos G., Néstor, Nicolás, Elsa, Juan Carlos V., Isabel, Manuel, Ricardo M., Marcos, Mariano, Hugo, Silvia, Sabrina, Jorge I. V., Ricardo G., María Pía, Susana H.

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   ENTRETENIMIENTO Volver al Indice

    ACERTIJOS MUSICALES

 

Nuestra popular sección de preguntas sobre cultura musical. Primero van las soluciones del número anterior (¡esta vez con una enorme cantidad de aciertos!) y luego cuatro nuevos y divertidos acertijos.

Soluciones del número anterior :

El Acertijo N° 1 decía : Mirar este fragmento de partitura y decir cómo se llama la obra y su autor.
Pista: es el comienzo de una Sonata para un instrumento de viento y piano, compuesta en la 2da mitad del Siglo XX.

Partitura para Adivinar
Clic aquí para ver en tamaño grande
 

Respuesta : Sonata para Clarinete y Piano de Francis Poulenc (1899-1963).

Acertijo N° 2 : ¿Cómo se llama el compositor del retrato?

Compositor para Adivinar
Clic aquí para ver en tamaño grande



Respuesta :
Se trata de Sergéi Vasílievich Rajmáninov (1873-1943)

* Nota de la R.: A propósito del autor de los retratos, Louis Lupas es un pintor estadounidense contemporáneo, que dedica su trabajo a los retratos en pastel de figuras de alto rango, como políticos, presidentes, y, en menor medida, artistas (como este caso).
Hay una cortísima reseña biográfica en el sitio web http://www.askart.com pero seguiremos buscando algo más de información, para cultivarnos... para conocer otros retratos... y para seguir divirtiéndonos con otros acertijos :-)

Acertijo N° 3 : No es común que en una sala de conciertos el público acompañe la música con sus palmas. Sin embargo, existe una pieza en la que tradicionalmente esto sí ocurre. ¿Cuál es esta pieza?
Pista: suele interpretarse en los Conciertos de Año Nuevo, en Viena.

Respuesta : la famosa Marcha Radetzky, de Johann Strauss I (1804-1849). Al respecto, encontrarán un breve artículo cliqueando aquí

Acertijo N° 4 : En el repertorio clásico existen numerosas "Marchas fúnebres" compuestas por diversos compositores, ya sea como piezas independientes o como partes o movimientos de una obra más amplia. Pues bien, los invitamos a mencionar al menos tres de las más célebres, que fueron compuestas por tres famosísimos compositores.

1) Una escrita para piano, por un compositor del período romántico.
2) Otra para orquesta, que integra una de las más extraordinarias sinfonías de todos los tiempos.
3) Otra que está dentro de una ópera, o mejor dicho un "drama musical".

Respuesta :
1) 2º Movimiento de la Sonata N° 2, Op. 35, en Sib menor, de F. Chopin (también existe como obra independiente, fuera de esta Sonata).
2) 2º Movimiento de la Sinfonía N° 3, Op. 55 "Eroica" de L. V. Beethoven.
3) Marcha fúnebre de Sigfrido, de "El Ocaso de los Dioses" (Götterdämmerung) de Richard Wagner.

Suscriptores que acertaron


Acertijo N°1 : Eloy Fernández Rojas, Julio Auster, Dominique Benard, Adrián González (Argentina); Daniel Darío Vázquez Carrasco (Perú); Oscar Torres (Colombia); Vicente Ortiz, José Manuel Fernández, Raquel Cañadas (España); Mario Salvador (no informó su nacionalidad).

Acertijo Nº 2 : Jorge Sanmartino, Patricio Mátteri, Julio Auster, Rodolfo Bonahora, María Luisa Prida, Rodolfo Bonahora, José Gabarró, Enrique Sobrero, Clara Pahl, Leandro Casiraghi, Martín Capo, Omar Martínez, Roberto Galvano, Carlos Yamin, Diego Nemirovsky, Germán Ruiz, Lucas Viñales, Cristian Ceres, Carlos Pellegrini (Argentina); Miguel Ficher (Estados Unidos); Claudio Ahumada (Chile); Daniel Darío Vázquez Carrasco, Moisés de la Cruz (Perú); Oscar Torres, Juan David Forero, José González Villar, Patricia España, Camilo Linares, Jorge Zabala (Colombia); Juan Pastor Freitez (Venezuela); Judith Garza, Luis Cantoral González (México); Sergio Guerrero (Ecuador); Carlos Gutiérrez (Costa Rica), Usman Waseem (República Dominicana); Juan Krakenberger, Alberto Palacín, Jorge Ivars (España); Pablo Nicolás, Antonio Núñez, Mario Salvador (no informaron su nacionalidad).

Acertijo Nº 3 : Jorge Sanmartino, Rodolfo Bonahora, Amalia Shinjo, Julio Auster, Dominique Benard, Diana Abate, María Luisa Prida, Amalia Liotard, Eduardo Kabat, Diego Canto, Adrián González (Argentina); Gino Fuentes Mella (Chile); Daniel Darío Vázquez Carrasco (Perú); Oscar Torres, Juan David Forero (Colombia); Carlos Gutiérrez (Costa Rica); César Gutiérrez Mendoza (México); Juan Krakenberger, Alberto Cabezas Borrego, José Manuel Fernández, Jorge Ivars (España); Pablo Nicolás, Antonio Núñez, Araceli Mazzuco, Darío Cruz, Mario Salvador (no informaron su nacionalidad).

Acertijo Nº 4 : Patricio Mátteri, Rodolfo Bonahora, Amalia Liotard, Amalia Shinjo, Dominique Benard, Martín Capo, Carlos Yamín (Argentina); Miguel Ficher (Estados Unidos); Daniel Darío Vázquez Carrasco, Moisés de la Cruz -parcialmente- (Perú); Oscar Torres, Juan David Forero, Camilo Linares  (Colombia); Carlos Gutiérrez (Costa Rica); Juan Krakenberger, José Manuel Fernández (España); Pablo Nicolás, Antonio Núñez, Mario Salvador (no informaron su nacionalidad).



Comentarios de algunos lectores
 
Sobre el Acertijo N° 1:

"Se trata de la Sonata para Clarinete y Piano del compositor Francis Poulenc. Es una de sus últimas obras, y fue compuesta en 1962 y estrenada al año siguiente en unas condiciones inigualables -en el Carnegie Hall de Nueva York- con Benny Goodman y Leonard Bernstein. La partitura está dedicada a su colega y también integrante del grupo de "los seis" Arthur Honegger (...) Uno de los "problemas" que tenemos los clarinetistas al estudiarla e interpretarla es la falta de rigurosidad que se presenta en algunos momentos de la obra, ya que son confusas ciertas notas. Se han perdido indicaciones dinámicas, de tempo, así como algunas articulaciones, debido a que Poulenc falleció antes de que esta obra fuera editada, impidiendo que el compositor la revisara antes de completar la versión definitiva..." Vicente Ortiz (España)

"...La partitura corresponde al comienzo de la Sonata para clarinete y piano, de Francis Poulenc (...) Este primer movimiento tiene el aparentemente contradictorio tempo de "Allegro tristemente", refiriéndose al primer tramo (el del acertijo) y lo subsiguiente..." Juan Carlos Furnari (Argentina).

Sobre el Acertijo N° 2:

"...Rachmaninov se caracterizaba por su gran estatura y el enorme tamaño de sus manos, de tal modo que al extender una de ellas en el teclado llegaba a abarcar una extensión de una doceava..." Sergio Guerrero (Ecuador)

Sobre el Acertijo N° 3:
 
 
"...Se trata de la Marcha Radetzky que, tal como indica la pista del acertijo, se acompaña tradicionalmente con palmas en el concierto de Navidad en Viena, pero no al libre albedrío del público, sino conducidas por el director.  Aquí cito videos de los últimos tres años bajo las batutas de Zubin Mehta, Georges Pretres  y Daniel Barenboim respectivamente, quienes, como se observará, fijan innegablemente sus improntas personales..." Juan Carlos Furnari (Argentina)

"...La pieza musical a la que hace alusión este acertijo es la famosa Marcha Radetzky y fue escrita en 1848 por Johann Baptist Strauss I. Es interpretado anualmente en  Das Neujahrskonzert der Wiener Philharmoniker. Como dato curioso, esta pieza musical es la marcha de presentación oficial del ejército de Chile..." Claudio Ahumada (Chile)

 
"...La pieza interpretada es la Marcha Radetzky de Johann Strauss (padre) y fue compuesta en honor al mariscal de campo austriaco Conde Joseph Wendel Radetzky, que en una serie de victorias, salvó el poderío militar de Austria..." Diana Abate (Argentina)
 
"...La tradición de las palmas no sé de dónde proviene ni desde cuándo, pero la verdad es que a fuerza de presenciar el mismo espectáculo año tras año, pues la verdad es que se vuelve ya algo cargante. Por cierto, el mismo fenómeno ocurre de vez en cuando con otros conciertos y con otras obras, siempre según la iniciativa del director...." Jorge Ivars (España)
 
"Esta marcha es el terror de los Directores, ya que con ella se sabe -según la tradición- si el público estuvo conforme o no con el concierto" Darío Cruz
 
"...En el Concierto de Año Nuevo de la ciudad de Viena en Austria, que se lleva a cabo el 1º de enero de cada año en el salón dorado de la Wiener Musikverein, la Orquesta Filarmónica de Viena interpreta obras de los integrantes de la familia Strauss y sus contemporáneos. El concierto es transmitido por televisión a más de 50 países. Tal concierto termina con tres bises. El último de ellos es la Marcha Radetzky de Johann Strauss padre que el público acompaña con sus palmas. Otro hecho inusual es que el director de orquesta se da vuelta y dirige al público en lugar de a la orquesta. Este año el director de orquesta fue el argentino Daniel Barenboim.
Estos conciertos se iniciaron durante un período oscuro en la historia de Austria (fue anexada a la Alemania nazi) para un público local, con la intención de recordar tiempos mejores y transmitir esperanza para el futuro. El primero de ellos -llamado simplemente "Concierto Especial"- tuvo lugar, paradójicamente, en la víspera de Año Nuevo (y no el día de Año Nuevo) el 31 de diciembre de 1939 y la orquesta fue dirigida por Clemens Krauss. El primer "verdadero" concierto de Año Nuevo tuvo lugar el 1º de enero de 1941, y también fue dirigido por Clemens Krauss. El título de "Concierto de Año Nuevo" fue usado oficialmente por primera vez en 1946..." María Luisa Prida (Argentina)
 
 
Sobre el Acertijo N° 4:
 
"...La primera es el 2º movimiento de la sonata para piano en mi menor de Chopin, la segunda el 2º movimiento de la sinfonía "Eroica" de Beethoven, y la tercera la marcha fúnebre por la muerte de Sigfrido en "El Ocaso de los Dioses" de Wagner. Y a éstas añado otras 3: una marcha fúnebre para piano solo de Anton Rubinstein (creo que pertenece al "Album de Peterhof"), la preciosa marcha fúnebre a la muerte de Sansón del oratorio del mismo nombre de Händel y también podría incluirse el primer movimiento de la Quinta Sinfonía de Mahler. La lista podría alargarse mucho más..." Jorge Ivars (España)
 
"...Es la Marcha Fúnebre de Sigfrido, que aparece en el 3er. acto de Götterdämmerung, 3ª y última jornada del Anillo del Nibelungo, de Richard Wagner (estrenada en 1876)..." Julio Auster (Argentina)
 
"...Con respecto a la Marcha Fúnebre presente en "El Ocaso de Los Dioses" y transcribiendo palabras de Robert Sherman (en traducción de Alfredo Cernadas Quesada) comento que: En un torbellino de leimotivs, la música recuerda las hazañas del héroe, mientras que una corriente subterránea de siniestros presagios profetiza su cercana tragedia. La profecía musical no tarda en cumplirse. Sigfrido es traicioneramente asesinado y mientras sus compañeros lo colocan sobre un escudo y lo llevan a través de la niebla, la orquesta hace vibrar la intensa, sobrecogedora, Música Fúnebre. "Esta Escena", escribió Henry Finck, "es una, ante la cual el más acérrimo enemigo de Wagner debe inclinarse respetuoso y confesar que no existe nada igual en todo el dominio de la composición dramática..." Rodolfo A. Bonahora (Argentina)


Nuevos Acertijos
Aquí abajo les dejamos cuatro nuevos desafíos para que se entretengan. Envíen sus respuestas a : acertijos@clavesmusicales.com

Los lectores que acierten verán publicados sus nombres en el próximo número de la revista (y no olviden consignarnos sus datos y lugar de residencia).

Nota: ¡Recuerden! Son bienvenidas todas las elaboraciones personales que nos aporten con su propio entusiasmo y colaboración (es decir... no vale "copiarse" de fuentes bibliográficas, a menos que indiquen de dónde provienen los textos) ¡¡no hagan trampa!! :-)

   Acertijo N°1 - Mirar la partitura y adivinar la obra


Deben mirar la siguiente Partitura y adivinar de qué obra se trata

 

Clic aquí para ver en tamaño grande
 


Pista: esta obra, de comienzos del S. XVI, es considerada "precursora" e "ícono" en su género.

 

   Acertijo N°2 - Autoría puesta en duda


¿Es Tomaso Albinoni el verdadero autor del célebre"Adagio"?

(acertijo propuesto por la suscriptora Elizabeth Delgado Rodríguez, de Venezuela)

   Acertijo N°3 - Cinco Sinfonías Nº 5


En la historia de la música existen CINCO grandes QUINTAS sinfonías. ¿Pueden ustedes mencionar el nombre completo de éstas y sus autores?
(Nota: pueden agregar otras grandes quintas sinfonías)

(acertijo propuesto por el suscriptor Sebastián Ponce, de Colombia)

   Acertijo N°4 - Tramposo
 

        ¿Quién fue J. O. Bach?  (cuidado: este acertijo tiene trampa).


Envíen sus respuestas a: acertijos@clavesmusicales.com (los lectores que acierten verán publicados sus nombres en el próximo número de la revista).

Les deseamos mucha suerte, o, mejor dicho... ¡mucha MERDE! :-)

Venta de Partituras a todo el Mundo
Sheet Music Plus

¿Buscan partituras y no saben dónde conseguirla? Entonces harían bien en visitar Sheet Music Plus y consultar su inmenso catálogo de Música Clásica y Popular.

Cliqueen en cada uno de los Instrumentos para ver cuáles Partituras poseen en venta :

Flauta - Clarinete - Oboe - Fagot - Trompeta - Corno - Trombón - Tuba - Saxo Alto - Saxo Tenor - Violín - Viola - Cello - Contrabajo - Guitarra - Arpa - Piano Solo - Piano (fáciles) - Órgano - Canto - Coro - Pequeños Ensambles - Percusión - Música Infantil - Music Minus One

   MUSICA EN INTERNET : Sitios recomendados Volver al Indice

 

International Music Score Library Project
El proyecto "Biblioteca Internacional de Música" (en inglés) es enteramente abierto y colaborativo, y ofrece partituras y libros de música de manera absolutamente gratuita. En su mayor parte, quedan a disposición obras completas, con libre derecho de distribución o transcriptas a través del uso de derechos parciales.
Encontrarán allí una vastísima colección de música, incluso música antigua (ediciones facsimilares) y música contemporánea. Invaluable.
http://imslp.org/

 

Los caminos de W. A. Mozart "Mozart Ways"
No hay mejor manera que aprender sobre la vida y la música de W. A. Mozart que siguiendo sus rastros a través de sus viajes por Europa, visitando los edificios en donde pasó sus noches o interpretó y dirigió sus conciertos. Aunque en inglés, se trata de un sitio web imperdible y de altísimo valor educativo.
http://mozartways.com/

 

El Sitio de Ludwig Van Beethoven
Sitio web completamente dedicado al compositor: biografía, artículos, partituras, midi & mp3 y hasta un foro de discusión. En español.
http://www.lvbeethoven.com/index_Es.html


 

 


Videos

1. La inconfundible Martha Argerich junto a nuestro suscriptor Alan Kwiek  en Pietrasanta, Italia. Interpretan a D. Shostakovich.

 

2. Gustavo Dudamel (n. en 1981) dirige a la Orquesta Juvenil de Venezuela "Simón Bolívar", interpretando "Danzón n° 2" de Arturo Márquez.

 

3. La clavecinista checa Zuzana Růžičková (n. 1927) interpretando el Concierto en Do Mayor para Clave y Orquesta de F. J. Haydn (1731-1809). Un justo homenaje al compositor, en el bicentenario de su fallecimiento.
Duración: 8:44 min.

4. Serge Saïtta (flauta traversa), Patrick Cohën-Akenine (violín), Nima Ben David (viola da gamba) y Béatrice Martin (clave) interpretan la Piéce de Clavecin en Concert n° 3 ("La timide") de J. P. Rameau (1683-1764).
Duración: 5:37 min.


 

5. El joven y consagrado pianista argentino Horacio Lavandera interpreta la espectacular "Danza del Gaucho Matrero" de Alberto Ginastera (1916-1983).
Duración: 4:32 min.
 


 

 

Videos de Lectores :

En esta sección -de actualización permanente- encontrarán el valioso material que ustedes, nuestros lectores, nos envíen. Pueden mandarnos sus videos  (de conciertos, ensayos, experiencias musicales diversas, etc.) a través del siguiente formulario.

En esta oportunidad les presentamos a cuatro talentosos y jóvenes intérpretes argentinos de Violín, Piano y Clave respectivamente:

1. El  violinista Leandro Liuzzi interpretando el Concierto en Mi menor para violín y orquesta, Op. 64 de F. Mendelssohn (1809-1847).
I Parte
- 8:18 min.

 

2. La pianista Luciana Aló (n. en 1981) interpretando el 4to.  Movimiento de la Sonata Op. 31 N° 3 de Ludwig Van Beethoven (1770-1827).
Presto con Fuoco
- 7:18 min.

 

 

3. Nuevamente el pianista Juan Roleri (n. 1988), interpretando la pieza breve "Je te Veux" de Erik Satie (1866-1925) - 4:29 min.

 

4. La clavecinista Gisela Gregori (n. en 1980) interpretando la Allemande en re menor de Jacques Duphly (1715-1789) - 3:30 min.


   CONTRAPUNTO DE HUMOR - Riéndonos de Nosotros Mismos Volver al Indice

 

Un chiste más de Violistas...

Un oscuro violista de orquesta decidió un buen día salir de su anonimato y mediocridad. Pensó: "Estudiaré, me esforzaré y ¡seré mejor!".
Al poco tiempo pasó a ser el Guía de la fila de violas en su orquesta.

No conforme, se dijo: "Me esforzaré más, sé que hay más".
Y se convirtió en un concertista de viola.

Contento por sus logros, hizo un último y máximo desafío: "Estudiaré sin cesar, si es necesario dejaré de comer y abandonaré a mi familia y ¡seré lo mejor de lo mejor!"
Finalmente se consagró como... ¡el último atril de los violines segundos de su orquesta!

(envió Juan Carlos Carrasco, México)

Y uno más de Directores

¿Cuál es el mejor psicoanalista para un director?
Una orquesta o coro. Es el único lugar en donde puede descargar sus frustraciones, miedos, fobias, traumas de infancia, delirios, etc.

(enviado por Bernardo Guggiana, Chile)



VIDEOS DE HUMOR MUSICAL

Una vez más, compartimos con ustedes algunos nuevos videos del divertido dúo de piano y violín "Igudesman & Joo" (www.igudesmanandjoo.com). Estos talentosos músicos -de trayectoria internacional- cumplieron su sueño de acercar la música clásica a las grandes audiencias, a través de un enfoque humorístico inteligente y entretenido.
En ambos casos, el dúo se presenta junto a la Camerata Báltica, dirigida por el gran violinista Gidon Kremer.

1) "We will survive" - 6:54 min.
 
 
2) "Ave Ástor Piazzolla" -1:58 min.
 
 
3) "¿Dónde está el Control Remoto?" - 3:08 min.

Para enviar aportes a esta sección, deben utilizar el Formulario que encontrarán cliqueando aquí.

Y para ver más Videos de Humor, no olviden visitar nuestra sección especial, visitando el siguiente enlace.

 

 

 

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   COMUNIDAD & OPINION Volver al Indice

   NOTICIAS DE LECTORES

"Entre sueños"
CD con obras de Raúl Minsburg

Entre sueños - CD de Raúl Minsburg

La edición de este CD incluye una serie de obras compuestas por Raúl Minsburg (n. 1965) entre los años 1996 y 2006. Dichas obras han sido escritas íntegramente utilizando tecnología digital, incluyéndose dentro de lo que se suele llamar música electroacústica o acusmática. En ella los sonidos son registrados, siendo después procesados y transformados para utilizarlos de acuerdo a distintas ideas musicales. Por momentos los sonidos son más reconocibles, por momentos no, y de esta ambigüedad surge la idea conceptual de este disco. En los sueños a veces reconocemos ciertas situaciones u objetos, por momentos se nos tornan más confusas, a veces las identificamos pero sabemos que son distintas a lo que vemos, otras son recuerdos o nuestra imaginación….los sueños articulan esa mágica unidad entre realidad y fantasía.

 

Todas las obras tienen un carácter evocativo: en algunos casos en forma de homenaje (A tu memoria, El mismo camino), en otros se evoca la historia reciente (Días después…), en otros ciertos momentos musicales del pasado (Cantos Lejanos) y a veces esta evocación es de carácter más abstracto (Voces del recuerdo).

 

Algunas de estas obras se pueden escuchar en la Web en  www.myspace.com/ralminsburg o en el sitio de la Fundación Langlois.

 

El disco se encuentra disponible en "El Atril" (Av. Corrientes 1743, Bs. As.) y en la librería "Rodolfo Walsh" de la Universidad Nacional de Lanús. Si vives fuera de la Ciudad de Buenos Aires, le puedes escribir al compositor a: raulminsburg@gmail.com. Y fuera de la Argentina se puede adquirir en el sitio Cdbaby.com, en el link http://cdbaby.com/cd/raulminsburg
 


"Domenico Scarlatti y los clavecinistas
de la Península Ibérica"
CD a cargo de Alejandra Sottile (clave)

Alejandra Sottile (clavecinista)

La edición de este CD fue realizada con el propósito de brindar al público un primer resultado de una más amplia investigación -que continúa en curso- sobre la obra para teclado que D. Scarlatti (Nápoles 1685- Madrid 1757) llevó a cabo en España, al servicio de la familia real de Borbón. Se han integrado además otros compositores clavecinistas de la época, algunos alumnos del napolitano como lo fueron el portugués Carlos Seixas (1704-1742) y el Pd. Antonio Soler (1729-1783).

La originalidad y contundencia del estilo scarlattiano influirá notablemente la producción de la música clavecinística hasta entrado el siglo siguiente, a través de la adhesión de otros compositores menos conocidos pero no menos interesantes, tales como Pd. José Gallés y Pd. Mateo Albéniz.
Este CD presenta páginas cuidadosamente escogidas que se han grabado pretendiendo plasmarlas en versiones remozadas y vitales y, debido a su repercusión, la intérprete se encuentra preparando un segundo CD en el cual incluirá obras de M. Narroc Campos y Freixanet.
Cabe mencionar que el clave ejecutado fue realizado por el luthier argentino Leopoldo Pérez Robledo, y la asistencia técnica estuvo a cargo del organista Rafael Ferreyra.

Este CD se encuentra a la venta en la disquería Zival's (Av. Corrientes y Av. Callao - Buenos Aires).


 CD "Patricia Neme canta a Guastavino"

"Patricia Neme canta a Guastavino" despliega un armonioso conjunto de canciones del Mtro. Carlos Guastavino (Santa Fe, 1912-2000), formado por quince piezas, doce de las cuales componen el ciclo "Flores Argentinas". Como todas las obras de Guastavino, considerado por muchos "el Schubert argentino", estas piezas llegan directamente al corazón por sus bellas melodías y sus exquisitos y sencillos textos.

La mezzosoprano Patricia Neme se ha especializado a lo largo de su carrera como cantante en el estudio y difusión de la obra del gran compositor argentino. Tanto como solista como en cámara, la intérprete interactuó con el Maestro desarrollando con él una afectuosa relación. La versión de "El Sampedrino" es el resultado de sugerencias sobre el tempo que el propio Guastavino hizo a Patricia acompañándola al piano en un ensayo, y con el mismo afecto le dedicó "Balada". Ambas obras se ofrecen en este disco.

Consideramos que la selección de temas que componen este CD posee una alta relevancia, debido a la casi inexistencia de registros discográficos del Mtro. Carlos Guastavino en el mercado argentino. El CD "Patricia Neme canta a Guastavino" nos permite no sólo conocer y disfrutar estas obras, sino que además será un importante acompañamiento y estímulo para los profesores y alumnos de canto de nuestro país en su recorrido por el repertorio argentino. Acompañan al piano Carlos Koffman y Valentina Díaz Frenot.

Para adquirir este CD pueden dirigirse a Zival's, Piscitelli, Cool Music (en Buenos Aires), también en disquerías de Mar del Plata, Rosario y Tucumán, o directamente escribiendo a : patricianeme@yahoo.com.ar


   TEMA Y VARIACIONES



LISTADO DE PROFESORES DE MUSICA DE BUENOS AIRES
Se abrió la Inscripción para el Período 2009/2010

Consultar en : http://profesores.clavesmusicales.com

Está abierta la inscripción de nuevos profesores al Listado de Profesores de Música de Buenos Aires. Invitamos a todos los músicos que dictan clases a aprovechar esta gran oportunidad de darse a conocer. Recuerden que los datos de los profesores inscriptos en el Listado son difundidos tanto en la web como en cada edición de Claves Musicales, recibida por casi 20.000 suscriptores.

Los profesores que deseen incorporar su ficha y así promocionar sus servicios para captar más alumnos, pueden hacerlo abonando apenas $ 57 y quedará publicada hasta el día 1º de julio de 2010.

Además hay descuentos para Profesores que necesiten figurar en más de una Especialidad (por ejemplo, un profesor de instrumento que también enseñe Lenguaje Musical).

La forma de pago es en cualquier local Pago Fácil o Rapipago. Simplemente deben solicitarnos que les enviemos el cupón por email, lo imprimen y  abonan en cualquier comercio adherido (hay miles en todo el país).

¿Cómo deben enviar sus datos los profesores  interesados en promocionar sus servicios? Sencillamente completando el Formulario que está aquí.

Actualmente encontrarán las fichas de los siguientes Profesores:

• Profesor de Aerófonos (1) : Pancho Díaz
• Profesores de Armonía (4) : Mauro de María - Juan Schultis - Eduardo Kacheli - Gustavo Frusteri
• Profesores de Audioperceptiva (7) : Mara Díaz Minoli - M. Laura del Pozzo - Cecilia de Antoni - Patricia Deleo - Eni Herrmann - Eduardo Kacheli - Martha Simkin
• Profesores de Bajo Eléctrico (2) : Andrés Tersoni - Nicolás Fernández
• Profesores de Batería (1): Gabriel Pardo
• Profesores de Canto (22) : Juan Salvador Trupia y Rodríguez - Patricia Deleo - Virginia Lía Molina - Horacio Joaquín Guarino - María Victoria Gaeta - Marcela Marina - Graciela Garassino Bravo - Ariel Mendelson - Tessa Neumann - Cristina Cid - Carlos Guido - Daniel Guzmán - Raúl Neumann - Liliana Sfara - Andrea Aschieri - Eni Herrmann - Hernán Luis Martínez - Ágata Chisari - Laura Scartascini - Carla Bendersky - Marcelo Benetti - Laura Delogu 
• Profesor de Clarinete (1) : Gabriel Blasberg
• Profesores de Composición (3) : Mauro De María - Eduardo Kacheli - Gustavo Frusteri
• Profesor de Dirección Orquestal (2) : Jorge Gabriel Fontenla - Bracha Waldman
• Profesor de Educación Musical (1) : Patricia Palermo
• Profesores de Estimulación Temprana Método Suzuki (2) : Natalia Grima - Mariana Quainelle
• Profesores de Flauta Dulce (3) : Rubén Soifer - Ricardo Grätzer - Graciela Flores
• Profesores de Flauta Traversa (3) : Rubén Soifer - Eleonor Muchnik - Graciela Flores
• Profesores de Guitarra (8) : Alicia Berlatzky - Sebastián Mandrafina - Pablo Lospennato -  Nicolás Donnerstag - Mariel Orgueira - Soledad Lazarte - Paola Burgos - Carlos Bojarski
• Profesor de Guitarra Flamenca (1) : Leopoldo Delorenzi
• Profesor de Informática aplicada a la Música (1) : Mirta Caldas
• Profesor de Iniciación Musical (2) : Gustavo Frusteri - Martha Simkin
• Profesores de Lenguaje Musical (2) : Julia Manzitti - Virginia Criscuolo
• Profesores de Órgano (1) : Susana Fleisman
• Profesores de Pánico Escénico (2) : Rubén Soifer y Marcus Betz
• Pianistas Acompañantes (4): Esteban Rinsky - Orlando Millaá - Mariana Quainelle - Florencia Pérez Lascano
• Profesores de Piano (22) : Leonardo Postolovsky - Mariano Palavecino - Nilda Somma - Esteban Rinsky - M. Laura Del Pozzo - Nélida Sánchez - Cecilia De Antoni - Julia Manzitti - Virginia Criscuolo - Miguel Erglis - Mariana Quainelle - Orlando Millaá - Lilia Noguera - Eni Herrmann - Daniela Kestelboim - Viviana Lazzarin - Alberto Bohbouth - Gisela Gregori - Natalia Grima - Martha Simkin - Yamila Suárez -  Alejandro Nogueira - Mariel Orgueira - Cecilia Mab - Viviana May - Rubén Mónaco
• Profesores de Piano para Niños (2) : Natalia Cháneton - Viviana May
• Profesores de Piano Música Popular (1) : Laura Katz
• Profesores de Repertorio para Cantantes (4) : Silvana D'Onofrio - Mariana Quainelle - Eni Herrmann - Julia Manzitti
• Profesores de Saxofón (3) : Diego Weber - Jorge Torrecillas - Santiago Vegas
• Profesores de Técnica Alexander para Músicos (1): Marcus Betz
• Profesor de Trombón (1) : Arnaldo D. Cuellar
• Profesores de Trompeta (3) : Federico Lazzarini - Juan Carlos Stoppani - Roberto Martín
• Profesores de Viola (1) : Gustavo Glezer
• Profesores de Violín (5) : Leonardo Konieczny - Edgardo Cataruzzi - Nicolás Franco - Cristián Luzza - Gustavo Glezer

Formas de Contacto :
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Partitura Digital "Álbum Infantil" de Yury Pronin

Tiempo atrás les hemos presentado la Partitura Digital "Álbum Infantil - El día de un niño", del compositor ruso Yury Pronin (n. 1938), una brillante serie didáctica en diez movimientos. Ahora, continuando un ciclo de adaptaciones que el autor hizo para otros instrumentos y en diversos estilos, les presentamos otras cuatro versiones instrumentales :

- Versión para Quinteto de Bronces (dos trompetas, corno, trombón y tuba)
- Versión para Cuarteto de Maderas (flauta, oboe, clarinete y fagot)
- Versión "estilo Jazz" para Cuarteto de Saxos, Batería y Bajo
- Versión para Acordeón

Estas versiones se suman a las dos anteriores :
- Versión para Piano (especialmente para Principiantes)
- Versión para Orquesta de Cuerdas o Quinteto de Cuerdas

Todas estas partituras están en formato digital (PDF), vienen con el score (partitura general) y las particellas respectivas. Las pueden  adquirir desde cualquier parte del mundo y la reciben de inmediato para imprimir en la PC.

A los interesados en conocer esta obra les ofrecemos un Demo Gratis (un movimiento) de cada versión que pueden descargar inmediatamente desde este enlace (clic)

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a) Pago Fácil ó Rapipago (sólo Argentina)
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Precios :
- Versión para Piano: $ 49 (pesos) ó € 25 (euros) ó u$s 35 (dólares)
- Versión para Cuerdas: $ 59 ó € 37 ó u$s 53
- Versión para Bronces: $ 59 ó € 37  ó u$s 53
- Versión para Maderas: $ 59  ó € 37 ó u$s 53
- Versión para Saxofones: $ 59  ó € 37  ó u$s 53
- Versión para Acordeón: $ 49  ó € 25 ó u$s 35



Partitura Digital "Diez Tangos para Dos Clarinetes"
por Néstor Tomassini & Mariano Gómez
42 páginas - Se envía por e-mail

Estupendos arreglos de tangos, milongas y valses criollos pensados para clarinetistas de nivel medio o avanzado, con todas las indicaciones de fraseo y matices propias del "estilo tanguístico".
Más info :
www.musicaclasicaymusicos.com/dieztangos.html
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- Páginas de Muestra : muestra1 // muestra2 // muestra3
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En esta nutrida sección del N° 88 encontrarán mucho material para compartir y participar. En primer lugar, una nueva entrega de los Debates Musicales que se suscitan online en la red social Facebook, en la que participan espontáneamente los músicos con quienes estamos conectados. Luego, un interesantísimo Artículo de nuestro suscriptor, el violoncellista Marcelo Zigarán. Y, para cerrar, varios nuevos enlaces a los artículos de nuestra colección. ¡Que lo disfruten!

Algunos Debates Musicales en nuestro Facebook
escribe Gabriel Blasberg
(Editor de CM)

DEBATE Nº1:
Los "solos" del Bolero de Ravel como ejercicio de fraseo.

Gabriel Blasberg (Editor de CM)
Para un músico, tocar en orquesta los Solos del Bolero de Ravel es uno de los MEJORES EJERCICIOS que existen. ¿Alguien se imagina por qué sostengo esto? ¿Por qué opino que es tan buen ejercicio musical? ¿qué tiene de especial tocar este "solo de orquesta"? ¿qué aspectos musicales nos obliga a dominar?

Daniela (cellista)
Te la creo, y además ejercicios de atención... concentración, concentración y puede ser que también concentración.

Gabriel Blasberg (Editor de CM)
Daniela: por supuesto, ¿pero específicamente cuáles habilidades o aspectos musicales exige al intérprete?

Elibet (educadora musical)
La dinámica del Bolero de Ravel va desde el pianissimo más suave casi imperceptible hasta el fortissimo, por lo que cada entrada de cada solo va variando la intensidad y el cambio de un instrumento a otro debe ser sutil, ya que la pieza no pretende un protagonismo. Manejo muy poco esta parte de la orquesta, sin embargo, Gabriel, me parece mucho más exigente desde el punto de vista de la dinámica para el redoblante y el director... ¡Este es mi aporte!

Ahora, desde el punto de vista de la interpretación, más que habilidades o competencias musicales, creo que deberían tener lo que llaman feeling, la obra tiene un carácter exuberante y seductor, es una obra muy femenina o al menos pone de manifiesto o sugiere el contoneo de las caderas de una mujer, por lo que creo que en la interpretación el músico debe tratar de expresar ese carácter, seductor y atrayente que propone la obra... Éste es otro humilde aporte, espero tus observaciones...

Gabriel Blasberg (Editor de CM)
Estimada Elibet: muchas gracias por tu aporte. Mi pregunta va dirigida a los instrumentistas (solistas de viento) que tocan los "solos" : flauta, clarinete, oboe, trompeta, trompa o corno, trombón, fagot, clarinete piccolo, saxofón, flautín, corno inglés...

Agustín (melómano)
Ni idea... al margen, sé que muchos me van a querer matar por este comentario pero... ¡¡ODIO EL BOLERO DE RAVEL!!! ¡¡¡Encima lo pasan todos los días por radio!!!

Lisbeth (educadora musical)
Por el control de la respiración y además la ejecución requiere ligados en las frases... es un motivo que se repite reiteradamente en cada instrumento, se disfruta del timbre de cada uno. Pero creo que la dificultad estriba en ese ejercicio del control del fiato... es como cantar, debe controlarse la interpretación que va unida, necesariamente a la respiración. Y EL MEJOR EJERCICIO para aumentar la capacidad de control de la respiración.
El Bolero de Ravel es una caravana en el desierto. Por eso lo necesario de la agógica. Esto creo yo.

Elibet (educadora musical)
¡¡Bravo Lisbeth!! Excelente comentario, pues a mí me encantó...

Jaime (saxofonista)
Creo que es excelente ejercicio porque amplía la gama de matices.

Gabriel Blasberg (Editor de CM)
Amigos, muchas gracias por sus aportes. Veamos qué respuestas hubo hasta ahora a mi pregunta :

1) Respiración (respuesta de Lisbeth) : mmmh, no era lo que pensaba, ya que las melodías del Bolero contienen bastantes lugares accesibles para que el instrumentista respire. Es exigente, pero no en extremo. Y hay muchas otras obras más difíciles para el tema fiato.

2) Matices (respuesta de Jaime) : tampoco. Además no veo tanta amplitud de matices en las melodías de cada "solista".

Pequeña pista:
La respuesta es un aspecto bastante sutil, relativo a la Interpretación, y tiene mucho que ver con temas que planteé en mis posts anteriores.

Mañana les sigo contando y contestando. ¡Buenas noches!

Lisbeth (educadora musical)
Caramba...esto es un acertijo :-) Bueno, es que no soy instrumentista...ya le paso el dato a un amigo más músico que yo :-)

Nicolás (violinista)
¡¡Supongo que también tiene que ver con que el TEMPO del Bolero es implacablemente regular!! Tenés a un obstinado percusionista marcándote el MISMO motivo rítmico de principio a fin.... Y, andá a convencerlo de que "TE SIGA" en el tempo :-) O "que te acompañe" ¡NO! Son difíciles de conmover esos muchachos ¿eh?? :-)

Gabriel Blasberg (Editor de CM)
La respuesta a lo que planteé era :
En mi opinión, tocar en orquesta los Solos del Bolero de Ravel es un GRAN EJERCICIO, porque nos exige ser *muy expresivos* (como en todo "solo de orquesta") PERO al mismo tiempo nos obliga a respetar un acompañamiento súper rítmico e implacable, por lo que NO podemos emplear el "rubato".
Digamos: la melodía es cautivante, muy hermosa, pero a pesar de que nos gustaría tocarla con mayor libertad rítmica, ¡hay que hacerlo estrictamente A TEMPO!
Esto es así debido al "obstinado tambor" que toca el mismo ritmo durante toda la obra (como ya dijo Nicolás).

(Fin de este breve debate en Facebook - Mayo 2009)

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DEBATE Nº2 : Lo información que la partitura da al músico

Gabriel Blasberg (Editor de CM)
La partitura nunca le dice al músico TODO acerca de cómo debe tocarla. Siempre es relativa. ¿Qué opinan?

Juan (músico aficionado)
Totalmente de acuerdo. Por eso pueden haber infinitas versiones diferentes de una misma pieza musical. Hacer música, al fin y al cabo, no es otra cosa que interpretar las ideas (escritas o no) de un compositor, e interpretaciones puede haber muchas, unas más acertadas que otras, pero ninguna que se adapte con exactitud a lo que el compositor quiso expresar.

Eduardo (director de coro)
Me comentaron que alguna vez, sabiamente, el Mono Villegas dijo: "la música es un lenguaje. A veces, se escribe..."

Jesús (flautista y director)
Probablemente Brian Ferneyhough (ver) apelaría esa afirmación...

Eduardo (director de coro)
Probablemente; pero por suerte la música tiene tantas posibilidades como la vida misma.

Jenifer (clarinetista)
¡¡¡Nopp.. no se lo dice... tu debes sentirla, y hacerla sentir en los demás!!!
¡¡¡expresarla...!!! ¡¡¡según como la sientas!!!!

Manuel (instrumentista y arreglador)
En rigor, no le dice nada. Es sólo la codificación de una secuencia de eventos sonoros. No hay duración en una partitura.

Jesús (flautista y director)
En efecto, la afirmación es absolutamente válida... no especifica TODO, hay muchas variables no escritas (así muchos compositores contemporáneos digan lo contrario); no obstante... lo poco o mucho que dice, es relevante....

Alejandro (pianista)
Menos mal, si no sería muy aburrido.

Sergio (cantante)
Y cuanto más atrás vamos en el tiempo, menos indicaciones encontramos. En la música antigua -que es mi campo- solemos trabajar con partituras que solamente tienen una línea de voz y otra de bajo... lo demás hay que ponerlo uno mismo, con conocimiento pero sobre todo con sensibilidad por el estilo. La partitura es probablemente un 25% de lo que debería ser la música.

Gabriel Blasberg (Editor de CM)
Para Eduardo Correa: la frase del Mono Villegas me parece genial, además por su simpleza. Para quienes no lo conocían, Enrique "Mono" Villegas (1913-1986) fue un sensacional pianista argentino, que se dedicó principalmente al jazz, pero también cultivó otros géneros, entre ellos la música clásica. Pueden ver una biografía en http://es.wikipedia.org/wiki/Mono_Villegas

Gabriel Blasberg (Editor de CM)
Jesús dijo : "lo poco o mucho que dice la partitura, es relevante".
¡EXACTO, estoy 100% de acuerdo con tu observación!

Natalia Cháneton (Equipo CM - clavecinista y docente)
"A menudo son deseables ciertas bellas violaciones de la regularidad del pulso" (...) "ciertas notas deben ser ejecutadas sonando más tiempo de lo que está escrito... por razones afectivas"...

[extraído de "El Verdadero Arte de Ejecutar Instrumentos de Teclado", C. P. E. Bach]

Norberto (contrabajista)
Cada interpretación es una re-creación....

Sergio
Casi nunca dice nada, sólo es un catálogo de alturas y tiempos, los colores son del creativo.

Gabriel Blasberg (Editor de CM)
Sergio : no estoy de acuerdo con que "casi nunca dice nada". Para mí la información de la partitura siempre es relevante.

Filipo (violinista)
Creo que la partitura es como un esqueleto en el cual se sustenta la obra, es una guía para mantener el orden original de la pieza, mas todavía falta el cuerpo, y ese cuerpo se lo va a dar el músico, usando medios "subjetivos" como la interpretación, pero sosteniéndose en ese esqueleto, la partitura.

(Fin de este breve debate en Facebook - Mayo 2009)


 Música y Psicoanálisis: ese "Otro" al que invocamos*
por Marcelo Zigarán**

“La música traduce el sentimiento
en su última esencia y ser absoluto.”
A. Schopenhauer

¿Quiénes no tenemos o conocemos alguna música que nos hace llorar, poner piel de gallina o poner eufóricos? Desde que yo era chico y estudiaba música, el problema del sentido de la música me fascinaba. Podía entender las explicaciones de la tormenta en la Sinfonía "Pastoral" de Beethoven, las andanzas del Quijote en el poema sinfónico de Richard Strauss, pero a la vez intuía que mi fascinación por la música iba mucho más allá de las descripciones, de las alusiones a las cosas de la realidad.

Siempre pensé que el análisis convencional de la música, ya sea de la forma musical, armonía, contrapunto, etc., nunca satisface la pregunta de por qué la música puede producir un profundo impacto en quien la escucha, toca o compone. Porque la música -mientras tocamos- nos hace sentir algo que casi nos hace preguntar: ¿qué me está pasando? ¿qué es esto que siento que parece llevarme a otro mundo?

Los músicos estamos acostumbrados al análisis, a la búsqueda de una racionalidad musical, a ideas tales como las de que entender o captar una obra musical es “comprender” el conjunto de relaciones sonoras de su unidad (la estructura, por ejemplo); se aprehende por inteligibilidad y no por sensibilidad. Aunque no niego la existencia y utilidad de esta forma de apreciación musical, sostengo que esto no explica el impacto que la música nos propone. Planteo que es crucial investigar una nueva dimensión del cuerpo, un acercamiento a la especificidad de lo sensible y de la sensación. O lo digo así: ¿cómo nombrar lo que la música produce en mi cuerpo?

Al principio, la pregunta del sentido musical me llevaba a la filosofía: de la voluntad de Schopenhauer, a la filosofía de Nietzsche, Kant, el estructuralismo y demás. Por mencionar un punto, Schopenhauer hablaba sobre los sonidos graves y agudos, con distintos valores afectivos y con distintos estados de la subjetividad. Para Nietzsche era la Voluntad, en tanto que fuerza actuante, lo que él toma de la música. La música hablaría un “lenguaje de la actividad” de la cual se expresan los grados de energía, las tensiones y las distensiones...

El salto al psicoanálisis y al inconciente Freudiano se dio naturalmente. ¿Cuál puede ser el vínculo entre lo inconciente, lo musical y el placer? Desde Freud sabemos que los seres humanos tenemos pulsiones, que son necesidades psicológicas, no-biológicas, que buscan ser satisfechas.
Así, Freud habla de la pulsión oral, anal y genital.

Fue Jacques Lacan quien más tarde identificó la voz (el sonido) y la mirada como objetos de una pulsión. Él estableció cuatro pulsiones diferentes: la oral, la anal, la mirada y la pulsión invocante, que sería la voz (el sonido). Nuestra psico-sexualidad es un suplemento de la necesidad biológica de procrear y el resultado de la interrelación de las pulsiones, que siempre son parciales y nunca satisfacen totalmente. La pulsión es la estructura de la cual la sexualidad participa de la vida psíquica para adaptarse a la “falta” o vacío estructural que el inconciente presenta.

Lacan es famoso por su frase de que el inconciente esta estructurado como un lenguaje. Siendo que la música nos llega en lo más profundo de nuestro ser y que la música es para mí el lenguaje de mi vida, me pareció que el estudio del terreno psicoanalítico podría traer una luz nueva a los músicos y amantes de la música. Lacan también habla de que nuestra cultura se desarrolla en tres zonas: 1) Lo Simbólico (el lenguaje, que Lacan llama la ley del padre), 2) Lo Imaginario (nuestras fantasías) y 3) Lo Real, que es lo que existe y no puede ser nombrado. Para Lacan, la realidad son las cosas que están establecidas, dependiendo del lenguaje. En la música, toda obra -por ejemplo, la sonata para cello y piano de Rachmaninov- exhibe los tres niveles Lacanianos. Lo Imaginario involucra las imágenes y sonidos que Rachmaninov concibió. Lo Simbólico sería nuestro acuerdo respecto de la afinación, notación musical, historia de la música, etc. Finalmente, lo Real sería el sentido que la música nos trae y que no puede ser expresado en palabras.

El punto en que psicoanálisis y la música entran en contacto está en una etapa temprana de investigación. Didier-Weill, un psicoanalista francés alumno de Lacan, desarrolló la teoría de la música como una pulsión invocante que propongo compartir en este artículo. Un discípulo de Weill, Carlos Kuri, quien enfatiza la dimensión corporal, lo cenestésico, plantea lo pulsional y una revisión del problema de la percepción. Esta segunda posición espero desarrollarla en una futura nota.

La Música como una Pulsión Invocante

Weill sostiene que esta pulsión tiene diferentes etapas que no son cronológicas sino lógicas. Desarrollaré aquí las ideas en un intento de acercar los conceptos psicoanalíticos a la experiencia de hacer música. Es más o menos así: la música "nos llega". Es como si gracias a la música recibiéramos una respuesta a una pregunta acerca de nosotros mismos que no sabíamos que teníamos. La música representa un Otro que escucha algo nuestro que no entendemos, una falta en nuestro ser que no sabíamos que teníamos. Así, al principio es la música la que “nos escucha”.
La música tiene un efecto liberador; ésta impone en el oyente un “Sí” incuestionable como respuesta. Este “Sí” representa la pulsión invocante.

En la música encontramos un “Otro” que no es extraño ni amenazante sino todo lo contrario. La simplicidad de este “Sí” que le damos a la música como respuesta está más allá de nuestra comprensión. Como dice Jankelevitch en su libro “La musique et l’ineffable“: “en la música hay una desproporción irónica y escandalosa entre el poder seductor de la música y la profunda falta de evidencia de la belleza musical.” Digámoslo de otra manera: la música nos conmueve en lo más profundo de nuestro ser, y sin embargo no hay ciencia que pueda explicar este "hechizo" que la música plantea, el misterio del poder de la música. Una frase musical "dice" muchas cosas pero nunca de manera unívoca; su sentido no es unívoco. La música no expresa palabra por palabra, sino sugiere a "grandes rasgos". La música no admite la comunicación discursiva y recíproca del sentido, sino una comunión inmediata e inefable.

Didier-Weill describe este proceso en tres etapas: en la primera, es la música la que encuentra un sujeto receptivo. El “oyente-escuchado” por la música descubre un vacío que no sabía que tenía.

Se produce un trasmutación subjetiva por la cual quien escucha música es escuchado. Si la música tiene una relación con la pulsión invocante (que según Lacan es la experiencia más cercana de lo inconciente) es debido al “Sí” que le damos a la música, a una parte de nuestro ser inconciente que se manifiesta. Para decirlo de otra manera, como la música es algo exterior a nosotros, tenemos que revisar y por ende abandonar una concepción Freudiana de discontinuidad o separación entre nuestro interior y el mundo exterior. ¿Por qué?, ¿dónde está la música? ¿está en la cuerda o teclado que vibra, o en el track del CD? ¿estará sólo en mi imaginación? ¿tal vez en la batuta y gestos del director de orquesta? En su lugar, descubrimos, como en la concepción de Moebius, una continuidad entre el interior de nuestro ser y el mundo exterior. Cuando tocamos música experimentamos un “Otro” que no es un extraño: en cada frase de la Sonata de Rachmaninov que toco, la música es tanto una expresión de Rachmaninov como mía.

La segunda etapa sucede cuando las notas que antes estuvieron dirigidas desde el “Otro” (la música) al sujeto, ahora se invierte y va del sujeto al “Otro”. Esto sucede cuando entendemos la estructura de la música, cuando sentimos el ritmo y casi podemos predecir los giros melódicos o anticipar una armonía. Es como si -por un momento- creyéramos que somos los compositores de esa música, y la entendemos tanto como si nos perteneciera. La melodía que toco o canto, o la creé yo, o la conocía de antemano. No es necesario el lenguaje para mediatizar esta experiencia. La respuesta emocional es inmediata. La euforia, tristeza o melancolía de la Sonata de Rachmaninov es también “mi” euforia, tristeza o melancolía. Creo que esta “alucinación” está relacionada con el amor. Es más, para los músicos, la práctica cotidiana, los intentos por mejorar la expresión o técnica de un pasaje musical son el resultado de un “Sí” que tiene que ver con el amor. Lo digo de esta manera: el amor entendido como la música que nos escucha y nos revela un vacío que teníamos, que luego nos transforma en amantes de la música. Para quienes les interese este tema y deseen profundizarlo quisiera decirles que este punto es de crucial importancia, puesto que tanto el músico como el místico, en lugar de amar al “Otro”, responden al amor del “Otro”. En mi libro Powers of Music (2007) planteo la cuestión de que la música, en lugar de ser una sublimación de una pulsión sexual, es una expresión de la experiencia de lo sublime.

En la tercera etapa de la pulsión, el oyente entiende que no hay manera de escapar al vacío de nuestro ser. Podemos relacionarnos con la falta o vacío tanto en el “Otro” como en nosotros. Una música no puede ser todas las músicas y mi ser no puede escapar al deseo, a admitir la falta o vacío de nuestro ser.

Como Weill y otros, creo que Freud se confundió cuando se refirió a la experiencia musical como “el sentimiento oceánico”, considerándola una regresión a la madre o volver a una fusión arcaica con el “Otro”. La música puede ser considerada una pulsión porque presenta una tensión, un movimiento hacia adelante.
No hay en realidad una fusión con el “Otro”. La melodía no es mía, ni tampoco soy Rachmaninov después de todo. Sin embargo, esto no es paralizante sino todo lo contrario: nos mueve a tocar, a componer, a escuchar otras músicas.

* La presente nota es una recreación de otra originalmente publicada en la revista "Paginas Musicales" Nº59 Marzo/Abril 2009 (Director: Claudio Mamud. Asimismo, el autor ha desarrollado el mismo tema en su libro "Powers of Music".

* Marcelo Zigarán egresó del Conservatorio Nacional de Música, y estudió privadamente cello con C. Baraviera. Perfeccionó sus estudios de Violonchelo (Master y Doctorado) en Estados Unidos con V. Saradjian quien fue alumno de Rostropovich. Es miembro del dúo “La Note Bleue” y profesor de violonchelo y música de cámara en Houston, Estados Unidos. Tocó y toca como solista y músico de cámara en Estados Unidos, Europa y Sudamérica. Escribe y brinda conferencias acerca de la música y el sentido musical.
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Web : www.musicaclasicaymusicos.com/miedoescenico.html

 

 

   SUSCRIPTORES EN LA WEB Volver al Indice



Como siempre en esta sección, presentamos las páginas web de la gente que recibe nuestra Revista. Invitamos a los lectores a que envíen sus páginas para darlas a conocer aquí, escribiendo a : editor@clavesmusicales.com
Eso sí : tengan paciencia y esperen que les llegue el turno...

• "Ars Continua"
http://www.arscontinua.com.ar/

Ars Continua es una  iniciativa independiente, cuya empresa es la organización de eventos culturales, como conciertos, exposiciones, turismo histórico–cultural, actividades docentes (conferencias y cursos), publicación de material relacionado al patrimonio musical y representación y asesoramiento de artistas e instituciones en el área cultural. El motor principal de esta iniciativa es la Promoción, el Progreso y la Proyección de todas sus actividades culturales y educativas.

• Música, Psicoanálisis y Enseñanza.
http://miguerglis.blogspot.com/

Blog del psicoanalista, pianista y docente argentino Miguel Erglis, autor del artículo "Enseñar o ensañar" que pueden leer aquí.
Aquí, Erglis vuelca algunos interrogantes acerca de la posible convivencia de estas tres áreas que lo apasionan: música, psicoanálisis y enseñanza. Muy útil espacio de reflexión y construcción de pensamientos.
 
• Susana Castillo
http://www.susana-castillo.com.ar

Destacada pianista, clavecinista y educadora musical argentina. Desde hace más de tres décadas se dedica a la enseñanza e investigación del Lenguaje Musical, enfocándose hacia el desarrollo más profundo de la creatividad artística. Tal especialización se ha volcado en sus libros "Entrenamiento Musical" (incorporados a los programas y bibliografía de consulta de instituciones del país). En su sitio: biografía, foto, cursos y reseñas de su valioso material publicado, con instrucciones de cómo adquirirlo.
 
• Coral "Ex-corde"
http://coralexcorde.blogspot.com/
 
Blog de la Agrupación Coral independiente Ex-Corde, dirigida por Lilia Mato. Reseña, actividades y un listado muy entretenido de videos, partituras y enlaces.

• Gabriele Baldocci (Italia)
http://www.gabrielebaldocci.com

Recién estrenada página web de nuestro amigo y suscriptor Gabriele Baldocci (Italia, n. en 1980), ganador de la mención especial del Segundo Concurso Internacional de Piano "Martha Argerich".

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Ahora les presentamos a los músicos que contrataron a Claves Musicales la publicación de sus Curriculum, y además de difundirlo en cada número de nuestra revista, lo tienen prolijamente editado en una página web con su propio nombre. Debajo de algunos CVs encontrarán una breve reseña.

CVs Destacados de esta edición

Alejandra Sottile - Clavecinista y pianista (Argentina)
Intérprete argentina, nacida en Rosario, graduada (especialidad Piano) en la Escuela de Música de la Facultad de Humanidades y Artes de la Universidad Nacional de Rosario. Se inicia en el estudio del Clave con el Maestro Mario Videla y en el de la Música Antigua a través de diferentes cursos de postgrado en el Centro de Estudios de Música Antigua de la Universidad Católica Argentina (Bs. Aires).
CV completo en : www.clavesmusicales.com/alejandrasottile

María Laura Del Pozzo - Pianista (Argentina)
Nació en Buenos Aires. Comenzó sus estudios musicales en la Escuela Nacional de Música “Juan Pedro Esnaola”, prosiguiendo su formación en el Conservatorio Superior de Música “Manuel de Falla” de la Ciudad de Bs. As. Obtuvo en esta Institución los títulos de Maestra de Educación Musical, Profesora Artística de Piano y Profesora Superior de Piano, con las más altas calificaciones. Han sido sus maestros, entre otros, Sofía Levinton, Virtú Maragno, Roque de Pedro, Pola Suárez Urtubey, Carmelo Saitta y Perla Brúgola.
CV completo en : www.clavesmusicales.com/marialauradelpozzo

Marisol Gentile - Compositora, Directora y Violista (Argentina)
Directora, Compositora, Violista y Periodista Musical argentina, nacida en  1972 en la ciudad de Rosario.
Posee títulos de Profesora de Piano -otorgado por Conservatorio - y de Técnica en Armonía y Contrapunto, Licenciada en Composición y Profesora de Composición -otorgados por la Facultad de Música de la Universidad Nacional de Rosario.
Paralelamente a su carrera de Composición, ha realizado estudios privados de Dirección Orquestal  y de Viola da Braccio con renombrados maestros nacionales y extranjeros.
CV completo en : www.clavesmusicales.com/marisolgentile

"Instrumentalia" - Orquesta de Cámara del Club Policial de Rosario (Argentina)
Siendo una iniciativa privada de su fundadora y actual directora, la Lic. Marisol Gentile, esta orquesta nace a comienzos del año 2006. Es una orquesta de cámara integrada por jóvenes estudiantes de instrumento de las Escuelas de Música de la Ciudad.
CV completo en : www.clavesmusicales.com/instrumentalia

José Juan Hernández Martínez - Compositor y Musicólogo (México/Rusia)
CV completo en : www.clavesmusicales.com/josejuanhernandez

Miguel Erglis - Lic. en Psicología y profesor de piano (Argentina)
CV completo en : www.clavesmusicales.com/miguelerglis

Alicia López - Pianista, repertorista, acompañante, docente y organizadora de eventos (Argentina)
CV completo en : www.clavesmusicales.com/alicialopez

José María Meone - Luthier (Argentina)
CV completo en : www.clavesmusicales.com/josemeone

Viviana Lazzarin - Pianista y clavecinista (Argentina)
CV completo en : www.clavesmusicales.com/vivianalazzarin

Jorge Gabriel Fontenla - Director de Orquesta (Argentina)
CV completo en : www.clavesmusicales.com/jorgegabrielfontenla

Miriam de Dios - Actriz y Cantante Lírica (Argentina)
CV completo en : www.clavesmusicales.com/miriamdedios

Julio César Llamas Rodríguez - Educador musical y Prof. de Trompeta
CV completo en : www.clavesmusicales.com/juliocesarllamasrodriguez

M. Cecilia de Antoni - Pianista y docente
CV completo en : www.clavesmusicales.com/ceciliadeantoni

Raúl Neumann - Cantante y docente
CV completo en : www.clavesmusicales.com/raulneumann

Luis Salva - Violinista (Argentina)
CV completo en : www.clavesmusicales.com/luissalva

Roberto Alejandro Pérez - Director y compositor (Portugal)
CV completo en : www.clavesmusicales.com/robertoperez

Julia Manzitti - Pianista y Cantante (Argentina)
CV completo en : www.clavesmusicales.com/juliamanzitti

Eduardo Martí Puchades - Docente
CV completo en : www.clavesmusicales.com/eduardomartipuchades

Jazmín Bitrán - Soprano
CV completo en : www.clavesmusicales.com/jazminbitran

Tessa Neumann - Soprano
CV completo en : www.clavesmusicales.com/tessaneumann

Juan Schultis - Director de Coro
CV completo en : www.clavesmusicales.com/juanschultis

Juan F. Sanjuán Rodrigo - Trompetista, director y compositor
CV completo en : www.clavesmusicales.com/juansanjuanrodrigo

Osvaldo Muñoz - Guitarrista
CV completo en : www.clavesmusicales.com/osvaldomunoz

Mario Ficarelli - Compositor
CV completo en : www.clavesmusicales.com/marioficarelli

Domènec González de la Rubia - Compositor, director, articulista
CV completo en : www.clavesmusicales.com/domenecgonzalezdelarubia

Alicia Berlatzky - Educadora musical y guitarrista
CV completo en : www.clavesmusicales.com/aliciaberlatzky

Miguel Erglis - Lic. en Psicología y profesor de piano (Argentina)
CV completo en : www.clavesmusicales.com/miguelerglis

Lorena Brito - Pianista
CV completo en : www.clavesmusicales.com/lorenabrito

Orlando E. Millaá - Pianista
CV completo en : www.clavesmusicales.com/orlandomillaa

Estela Telerman - Pianista
CV completo en : www.clavesmusicales.com/estelatelerman

Natalia Cháneton - Clavecinista y pianista
CV completo en : www.clavesmusicales.com/nataliachaneton


 


¿Quieres Publicar tu Curriculum?
Escríbenos a curriculum@clavesmusicales.com
o haz click en www.musicaclasicaymusicos.com/publicar-tu-curriculum.html



Seguros para Instrumentos Musicales
en Tránsito y Domicilio
< sólo para músicos residentes en Argentina >

 


Nota del Editor, Gabriel Blasberg
:
Yo he asegurado mis clarinetes en La Holando Sudamericana, sufrí un robo y la empresa me pagó rápidamente el 100% del valor de mis instrumentos. Con mucho gusto puedo darles toda la información que necesiten. El trámite es muy sencillo y hasta puede realizarse vía e-mail. Luego se les entrega la póliza en papel.

- Cubre el robo, incendio, daño total y parcial del instrumento. Tanto en tránsito como en el domicilio del asegurado.
- La cobertura incluye Argentina y países limítrofes.
- Asegura tanto en dólares como en pesos.
- Medios de pago: en un solo pago o cuatro cuotas sin interés, vía Pago Fácil, tarjeta de crédito, o en las oficinas de la compañía.
- Ejemplos de cuotas: para asegurar un instrumento de u$s 10.000 se paga u$s 223 por año. Y por uno de u$s 20.000, u$s 421.

Contacto
Email : seguros@clavesmusicales.com
Formulario Web: clic aquí
Página Web con más información : clic aquí

 


   ANUNCIOS Volver al Indice

   AVISOS CLASIFICADOS - Servicios y Productos Musicales


Información para Anunciantes :

Está demostrado que Claves Musicales es un poderoso medio publicitario para llegar a miles de músicos y melómanos que están suscriptos a nuestra revista y la leen (actualmente más de  20.000 suscriptores), y a muchos otros que a diario visitan nuestro sitio web MusicaClasicayMusicos.com y nuestro espacio en Facebook.

Los interesados en hacer publicidad pueden contactarnos para que les enviemos nuestras tarifas; disponemos de distintas opciones y formatos en diversas secciones de la revista y en la web. Y les ofreceremos descuentos especiales si contratan por varios números consecutivos (por ejemplo, una tarifa preferencial si publican por seis meses o un año entero).

Nuestro servicio incluye también asesoramiento en la redacción de los avisos. Las formas de pago son muy sencillas, y dentro de Argentina se abona en cualquier sucursal Pago Fácil y Rapipago.

El Equipo de Claves Musicales
Consultas vía email : editor@clavesmusicales.com
Teléfono : 4855-3873 ó 155-843-1002 (Bs. As.) 


Psicología para Músicos - Si el miedo, la inhibición y la angustia se transforman en un obstáculo para desplegar el trabajo musical... no te quedes en el camino. Llamame y contame.
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dianachuba@yahoo.com.ar / 4702-8218 / 15-3038-6239
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Coros, Encuentros corales, Festivales, Concursos, Conjuntos de cámara, Orquestas, Sinfónico-Coral. Grabación multitrack 24bits - Preamplificación Clase A. - Sistema Pro Tools - Micrófonos Neumann, AKG, Shure.
Pedir presupuesto a: informes@solucionessonoras.com.ar
Más información: http://www.solucionessonoras.com.ar
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Teléfono: 4761-9901
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Todos los niveles - (011) 4431 9768 / 15 4410 1824
Email: flute@eduardotami.com.ar  / Página Web: www.eduardotami.com.ar

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Pianista acompañante del Instituto del Colón – Florencia Pérez Lascano: Experiencia en acompañamiento de danzas, ópera, solistas y conjuntos vocales e instrumentales. Estudios de Dirección Orquestal.
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2) Mozart : Concierto para Cl. y Orquesta K. 622 - Edition Peters. Partitura para piano y particella para clarinete. Como nueva.
Email  : editor@clavesmusicales.com Tel. : (011) 4855-3873 ó 156-041-7991
Tristán G. Trecu - Técnico Afinador de Pianos www.argenpiano.com.ar
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Detalle: le faltan cuatro tapas de teclas. Precio U$S 6.000.
Ver fotos: clic aquí. Tel.: (011) 4304-3968 ó (0291) 4517082 ó 15-4474-1441.
Clases de Flauta Traversa- Todos los niveles y edades. Técnica e interpretación. Primera clase sin cargo. Prof. Eleonor Muchnik.
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Taller de Piano y Música "Musichicos"
(Dir. Natalia Cháneton, Miembro del Staff de Claves Musicales)
Clases de Piano para Niños. A partir de 4 años de edad. Especialización en Didáctica Infanto-Juvenil. Formación Musical Integral, Clases Individuales y Grupales. Conciertos, Salidas Didácticas y Actividades Musicales Recreativas.
Asesoramiento a Docentes Infantiles.
Zona Centro (a 4 cuadras de Callao y Corrientes).
Más información: http://www.musichicos.com.ar
Teléfonos: 4952-7759 (dejar mensaje) / 15-5843-1002
Mail: info@musichicos.com.ar / clases2009@musichicos.com.ar
Blog: http://musichicos.blogspot.com
Alquilo Clave (Espineta) para conciertos (solistas y de cámara), eventos, ensayos, grabaciones, etc.
Espineta Neupert (modelo Silbermann), 4 octavas y media, registro de laúd.
Más información: leccionesdepiano@yahoo.com.ar / (5411) 15-5843-1002




   CONVOCATORIAS Volver al Indice



La más útil información sobre Cursos, Talleres, Masterclasses, Concursos (en todo el mundo), y otras actividades musicales. Envíen su gacetilla a publicidad@clavesmusicales.com o a través del siguiente formulario

También pueden ver más información en nuestra web, ingresando a las respectivas secciones Cursos, Concursos y Audiciones.


"Música, medios creativos para diseñar la clase"
Dirección: Mónica Cosachov
Ciudad de Buenos Aires

Fecha: Sábado 8 de agosto, de 16.00 hs. a 19.30 hs.

Metodo interdisciplinario MLC.
Dirección : Mónica Cosachov - Área visual: Alma Scolnik

Dirigido a docentes y a toda aquella persona que desee transmitir conocimientos. Se admiten oyentes.

Arancel: $ 85.

Informes: 4551-4868
monicacosachov@arnet.com.ar // eim_musica@yahoo.com.ar

Auspicia Tecnion y Fundación para el Arte, la Sociedad y la Ciencia.


Lenguaje Musical - Audioperceptiva
Cursos grupales en Buenos Aires

Inicio: semana del 18 de Agosto.
Lectoescritura musical, educación auditiva, ejercicios creativos.
Grupos reducidos. Vacantes limitadas.

Informes, horarios disponibles e inscripción:
Estudio de Formación Musical:
http://formacionmusical.ba.googlepages.com/cursos3
E-mail: estudio.formacion.musical@gmail.com
Tel: (011) 4922-1728
 


Estudio Gabriela Conti
Maestrando en Psicología de la Música-UNLP
Lic. en Música de Cámara-UNLa. Flautista.
Autora de “Afinando las emociones”, declarado de interés cultural y auspiciado por la Secretaría de Cultura de la Presidencia de la Nación
http://afinandolasemociones.spaces.live.com/

Cursos y Talleres 2009

* Música de Cámara (Abordaje desde la perspectiva de la articulación interpersonal e intrapersonal de los intérpretes). Clases Grupales.

* Comprensión y transformación de las emociones displacenteras relativas a la escena (Miedo, Vergüenza, Competencia, Hiperexigencia, etc.). Clases Individuales y Grupales.

* Comprensión y preparación de las situaciones de exposición escénica más habituales (Concierto, Concurso, Show, Casting, Clase, etc.). Clases Individuales y Grupales.

* Relajación (Técnicas de respiración y relajación de la tensión física y emocional para aplicar al estudio cotidiano, que afinan cuerpo, mente y emociones, como un verdadero instrumento, colaborando a la disponibilidad y requerimientos necesarios a la hora de tocar. Útil en la prevención de dolencias físicas, tensiones, etc. que se generan con el estudio repetitivo).

* Astanga para músicos (Trabajo específico para contrarrestar las tensiones posturales propias del estudio prolongado y repetitivo del instrumento).

Los objetivos generales son instrumentar al músico en las áreas necesarias para desplegar la labor musical de manera plena y satisfactoria, en su máximo potencial y alcanzando sus metas.

Informes: afinandolasemociones@gmail.com
Tel.: 4962-9283 y 15-6136-6858
A una cuadra del IUNA, Paso y Av. Córdoba.


Jornadas sobre Música y Discapacidad
"Rehabilitarte" 2009

Destinadas a músicos, musicoterapeutas y profesionales de la salud, psicólogos, neurólogos, pediatras, maestros especiales, maestros curriculares, etc.

Interesados: enviar mail a patripalermo@hotmail.com
O comunicarse telefónicamente al 15-5044-6375



Convocatorias de Instrumentistas en Buenos Aires

La Camerata Renacimiento (música clásica del barroco a la actualidad) y la Renacimiento Pop Orchestra (música popular con arreglos sinfónicos) declaradas de Interés Cultural por el Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, convoca para integrar la orquesta en su 19º Ciclo de Conciertos a ejecutantes de flauta, clarinete, oboe, corno, violín y viola, sin límite de edad. También busca intérpretes de saxo alto, soprano, tenor y barítono.
Informes: TE 4-301-2628, 15-5-108-2228 o por mail a jcstoppani@fibertel.com.ar

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Convocatoria a Instrumentistas para la Creación de la Orquesta Sinfónica "Francisco López Merino" (Dir. P. Marcus).
Más información: Complejo Bibliotecario Municipal "Palacio López Merino"
Calle 49 N° 835, La Plata, Pcia. Bs. As. Teléfono: 54-221- 4275795
Mail: complejobibliotecariomunicipal@gmail.com

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La Camerata de la Facultad Regional Bs. As., UTN (Universidad Tecnológica Nacional) seleccionará los siguientes puestos rentados: 1 viola, 2 violas, 2 cellos. Se solicita a los interesados enviar su CV al mail: cultura@sceu.frba.utn.edu.ar
Más información: click aquí . Teléfono: 4867-7601

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Convocatoria para la creación de la Orquesta Juvenil "El Faro" (Dir. D. De Gans). Enviar datos personales, instrumento y formación musical a orquestaelfaro@gmail.com No se requiere experiencia orquestal previa. Los ensayos se realizarán los días sábados en el Centro Cultural y Social "El Faro" (Cnel. Rosetti 2331, Olivos)


XVIII Selección de Jóvenes Estudiantes de Música, organiza "Mozarteum" de Santa Fe, Argentina. Fecha : Septiembre 2009.
Serán seleccionados estudiantes de música de las siguientes especialidades: piano, guitarra, instrumentos de cuerda (violín, viola, cello, contrabajo), instrumentos de viento (metales y madera) y canto.
Más información : duovamo@hotmail.com


Se buscan profesores de flauta traversa, clarinete, oboe y fagot para una Academia de la localidad de Gral. San Martín (Pcia. Bs. As.) A aquellos interesados les solicito me lo comuniquen vía mail y les pasaré los datos para que puedan comunicarse. guadainstrumentos@yahoo.com.ar


El Conservatorio Provincial de Música "Rvdo. P. E. Rosso", de la Ciudad de Río Gallegos, Pcia. de Santa Cruz (Argentina) necesita un profesor de música, especialidad guitarra. Aquellos interesados por favor comunicarse al mail conservatoriorgallegos@santacruz.gov.ar



Concursos :

Canto

48º Concurso Internacional de Canto de Holanda, Hertogenbosch, Holanda, Septiembre 2010.
Para cantantes masculinos nacidos después del 01/10/1976.
Para cantantes femeninas nacidas después del 01/10/1979.
Inscripción hasta Septiembre 2009. Más info : aquí

Composición

I Concurso Nacional de Composición de Música Argentina para Guitarra. Buenos Aires, Octubre 2009.
Para intérpretes con domicilio real en el país y edad máxima de 30 años al 30/11/2008.
Inscripción hasta el 30/09/2009.
Más info : clic aquí

V Jornadas Argentinas de Composición e Investigación de Música Contemporánea. Córdoba, Argentina, Octubre 2009.
Se invita a compositores de música instrumental, electroacústica o mixta, intérpretes solistas o agrupaciones de música contemporánea, como así también a personas dedicadas al estudio e investigación de la música, particularmente a especialistas en didáctica musical, a presentar obras musicales y/o trabajos de investigación.
Más info: clic aquí

Concurso Internacional de Composición en el marco de las ii Jornadas de Guitarra para Niños en el Saarland 2010
Fecha límite de inscripción: 30/12/2009.
Más información aquí o contactando a
Oficina de Cultura de Lebach. Inés Peragallo.
Contacto: +49-6881-936620 +49-6881-59230 inesperagallo@web.de

IV Concurso de Composición "Coral de Cámara de Pamplona", España, 2009.
Se recibirán composiciones para coro mixto de 20 miembros.
Límite de inscripción: 25/10/2009. Más info :  aquí

II Concurso Internacional de Creación Musical y Video Arte, Andorra, Noviembre 2009.
Para  músicos de todos los ámbitos sin ninguna restricción de edad ni nacionalidad. El concurso tiene 3 categorías: Música académica ("culta" o "clásica"), Música moderna, y Video-Arte. Se propone el envío de las obras a través de su portal en formato digital. Límite de inscripción:  31/10/2009.
Más info : aquí

Cuerdas

Concurso de Violoncello "Rostropovich", París, Francia. Octubre y Noviembre 2009. Para cellistas de hasta 33 años.
Más info : info.rostro@civp.com

Piano

XVI Concurso Internacional de Piano "Fryderyk Chopin", Varsovia, Polonia. Abril 2010. Para pianistas de todas las nacionalidades nacidos entre 1980 y 1993. Fecha límite de inscripción : 1/12/2009. Más info : aquí

6° Concurso Internacional de Piano Amateur, Texas, Estados Unidos. Verano 2011. Para pianistas menores de 35 años sin formación pianística tradicional, ni cuyo ingreso económico principal derive de conciertos o clases.
Más info : aquí

 

Para ver más Concursos , visitar :
www.musicaclasicaymusicos.com/concursos-musicales.html
(Información permanentemente actualizada)

 


Instrumentos robados

Nota de Gabriel Blasberg (Editor de CM) :
Sobre este problema de los robos (desafortunadamente cada vez más numerosos), desde aquí les aconsejamos enfáticamente que contraten un Seguro para Instrumentos Musicales que los proteja tanto en Tránsito como en Domicilio. Es una pequeña inversión que realmente vale la pena. Además este tipo de Seguro protege los instrumentos en caso de daño parcial por accidente.
Como les conté en nuestro número anterior (ver aquí), el pasado 30/03 me asaltaron en mi domicilio y robaron mis clarinetes: la compañía de seguros (La Holando Sudamericana) cumplió en tiempo y forma, abonándome el total del monto asegurado.

Informes para Asegurar Instrumentos
Tel.: (011) 4855-3873 ó 156-041-7991 (dejar mensaje de texto)
Email : seguros@clavesmusicales.com
Página Web con más información : clic aquí



Instrumentos robados a mano armada a Gabriel Blasberg (Director de esta publicación) en su domicilio en Buenos Aires:
-
Clarinete en Sib Buffet Crampon R13. Nº serie: 314.663.
Con el plateado de llaves muy desgastado, y también la madera.
-
Clarinete en La Buffet Crampon R13. Nº serie: 343.907. Con estuche doble negro por fuera, e interior rojo.
-
Clarinete en La Buffet Crampon sin nombre de modelo. Nº serie 454. Con estuche doble color negro y funda negra. Interior color rojo. El estuche es muy grande y pesado.
Cualquier información, contactar a través del Formulario en este enlace

 

- Saxo Yamaha Yas 23. En estuche de cuero marrón Yamaha. Con boquilla Meyer N°5 y una boquilla de plástico transparente. Estaba en perfecto estado. En su estuche tenía una caja de cañas, una liga, una ballerina amarilla, un trapo marrón para limpiarlo por dentro, y un trapito amarillo. Comprado hace 5 años, debe tener 10 aproximadamente.
- Clarinete Boosey and Hawkes (en Sib). Costaba colocarle la campana. La abrazadera de la boquilla tenía la forma de las iniciales BH. Estaba en un estuche rígido exterior de tela. Con cierre y un bolsillo también con cierre. El estuche tenía un poco descocida la parte en donde se enganchaba la correa para colgárselo.
- Flauta Traversa Yamaha 24N. Estuche negro Yamaha con muchos Stickers pegados. Los que más se veían eran uno de Snoopy y uno de Kitty. En la cabeza (en la parte que se une con el cuerpo) tenía un punto rojo y uno verde hechos con esmalte de uñas, y en el cuerpo tenía uno rojo (son puntos que hice para poder armarla siempre en la misma posición). Uno de los tornillos de los ejes (en la parte inferior del cuerpo) no estaba atornillado del todo (era imposible atornillarlo). De usarlas estaban desgastadas la parte del dedo gordo, la embocadura, la llave de Eb y el punto de apoyo de la mano izquierda.

Cualquier información contactarse con Luciana Bianucci: luciana_bianucci@hotmail.com / 4641-8688


- Fagot robado el 2/7/2009 en el barrio de Belgrano (Bs. As., Argentina).
Marca Hüller N° 55474, color negro con una "S" marca Heckel. Colocado en
estuche rectangular negro. Comunicarse con Germán Martínez Lamas: 15-5002-2189. geralf@fibertel.com.ar

- Violines robados el día 5/4 al mediodía en la casa de Marcelo Prieto, en Buenos Aires.
1) Violín de Autor. Etiqueta con el texto: “Philippus de Filippis, Roma 1886, Academia Santa Cecilia”. Estaba en un estuche de origen alemán, rectangular, de color negro.
2) Violín de Taller antiguo, sin etiqueta.
3) Otro Violín (que se encontraba circunstancialmente en su casa).
Cualquier información contactarse al 15-6881-2180 o a marprietotreybal@hotmail.com
 


 
- Instrumentos robados en la Escuela de Música de Rosario (Argentina).
Oboe Bulgheroni nuevo, modelo B101, Nº de serie 7680.
Comunicarse con Julio Kobryn : julkobryn@hotmail.com
   CARTELERA DE CONCIERTOS EN BS. AS. Volver al Indice

 

Estimados lectores, les informamos que hay dos formas de enviarnos sus gacetillas de concierto :

1) Completando el Formulario que está en :
www.musicaclasicaymusicos.com/cartelera-de-conciertos.html

2) Escribiendo a cartelera@clavesmusicales.com consignando :
Intérpretes - Obras o Autores - Lugar - Día y hora - Valor de la Entrada

¿Desean Destacar sus Conciertos en la Cartelera?

Por un pequeño arancel, sus conciertos pueden tener una publicación más destacada (mayor espacio, diseño más llamativo) dentro de nuestra Cartelera. Consultas : usar el formulario (aquí)

 

Clic aquí para consultar nuestra Cartelera  actualizada en la Web

 


JULIO 2009

Viernes 31/7


Margarita Lladó (mezzosoprano) y Antonio Formaro (piano).
Obras de Haydn y música catalana.
Asociación Cultural Pestalozzi (Freire 1882), 20.30 hs. $15.
 

AGOSTO 2009

Sábado 1/8

Juan Roleri (piano).
Obras de Beethoven, Chopin, Debussy, Ravel, entre otros.
Biblioteca Argentina para Ciegos (Lezica 3909), 18 hs. Gratis

Miércoles 5/8

"El canto en la música argentina". Susanna Moncayo (mezzo) y Silvia Dabul (piano).
Obras de Ginastera, Guastavino, Aguirre, López Buchardo y otros.
Biblioteca Nacional, Auditorio Jorge Luis Borges (Agüero 2502), 19.30 hs. Gratis.

Viernes 7/8

Gabriel Capurro (tenor).
Con acompañamiento de pistas.
Obras de Puccini, Verdi, Donizetti y otros.
Austria 2561, 19 hs. $10.

Domingo 9/8

Concierto de la Sociedad Haendel de Buenos Aires (Dir: Sergio Siminovich).
I - Sonatas de Turini, Corelli y Castello, por el Conjunto de Cámara de la institución.
II - Réquiem de Gabriel Fauré, en versión con órgano. Coro de la Sociedad Haendel. Solistas: Silvana Guatelli (soprano) y Mariano Fernández Bustinza (barítono). Organo: Eduardo Cavallo.
Iglesia Metodista Central (Av. Rivadavia 4050),  17 hs., Bono voluntario $10.

Lunes 10/8

Foro Argentino de Compositoras.
Centro Cultural de la Cooperación (Av. Corrientes 1543), 20 hs. Gratis.

Viernes 14/8

Proyecto Alquimia (Dir. F. Maglia)
Asociación Cultural Pestalozzi (Freire 1882), 20.30 hs. $20.

Miércoles 19/8

"Maravillas de la música en nuestro tiempo". Grupo "Encuentros" dirigido por Alicia Terzian.
Marta Blanco (canto), Claudio Espector (piano), Sergio Pollizzi (violín), Carlos Nozzi (violoncello), Fabio Mazzitelli (flauta), Eduardo Ihidoype (clarinete).
Obras de Ravel, Messiaen, Roussel y Eisler.
Biblioteca Nacional, Auditorio Jorge Luis Borges (Agüero 2502), 19.30 hs. Gratis.

Jueves 20/8

Coro Lagun Onak (Dir. M. A. Pesce).
Requiem de W. A. Mozart.
Congreso de la Nación ("Salón de los Pasos Perdidos": Av. Rivadavia 1864), 19 hs. Gratis.

Jueves 27/8

Concierto de Música de Cámara.
Nicolás Favero (violín), Matías Villafañe (cello) y Anaïs Crestin (piano).
Teatro Argentino de la Plata (Av. 51 e/ 9 y 10), 20 hs.

Viernes 28/8

Jorge Giabbanelli (tenor) y Alejandro Cattaneo (piano).
Recital lírico ítalo-argentino.
Austria 2561, 19 hs. $10.


SEPTIEMBRE 2009

Miércoles 2/9

Dúo "La Scala de San Telmo": Stanimir Todorov (cello) y Alicia Belleville (piano). Integral de la obra para cello y piano de Mendelssohn.
Biblioteca Nacional, Auditorio J. L. Borges (Agüero 2502), 19.30 hs. Gratis.

Domingo 6/9

Lucrecia Merico, Nélida Puig, Reynaldo Martin, Diana Ginzburg, Marcelo Pereyra, Eduardo Tami, Rodrigo Pumar, Claudia Marciano, Tony Saganias, Daiana y Leon.
Obras de Mussorgsky, Piazzolla, Puig, Herrero, Filiberto, Troilo etc.
"Manzana de las Luces" (Perú 272, Sala "La Ranchería"), 19 hs. $25.

Viernes 11/9

Hugo Schüller (piano). Obras de J. S. Bach.
Austria 2561, 19 hs. $10.

Miércoles 16/9

"Contrastes": José Araujo (cello), Rafael Gintoli (violín), Verónica D´Amore (viola) y Claudio Barile (flauta). Obras de Kodály, Mozart y Beethoven.
Biblioteca Nacional, Auditorio J. L. Borges (Agüero 2502), 19.30 hs. Gratis.

 

 
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   CORREO DE LECTORES Volver al Indice
 

Soy una chica que actualmente está cursando bachiller musical pero que, por cuestiones personales, tiene muy poca formación teórica.
Quería saber si podían recomendarme un listado de los mejores libros sobre música (análisis, teoría, historia, etc.). Además estoy interesada en libros de canto, ya que formo parte de una agrupación coral y me interesa mucho esa temática. Espero me puedan ayudar ¡muchas gracias!

Noelia (España) -  noe_noelia91@hotmail.com


Algunas consultas por partituras

Necesito saber en dónde conseguir partituras de clavecinistas franceses del S. XVII en adelante, tanto franceses como italianos y alemanes.

Marina López (Argentina)

R. de la Redacción: Estimada Marina, un gusto contactarte (y sobre todo responderte). En primer lugar, te recomendamos el excelente sitio (previamente consignado en nuestra sección "Música en Internet") International Music Score Library Project (IMSLP), en donde encontrarás una enorme cantidad de partituras gratuitas, transcripciones y ediciones facsimilares de los compositores para clave más destacados (L. y F. Couperin, Rameau, Duphly, Chambonniéres, Boismoirtier, A. y D. Scarlatti, Froberger, etc., etc.).

Aquí, además, podrás comprar unas hermosas ediciones impresas de algunos de los clavecinistas franceses más representativos. Nótese que no hemos puesto enlaces más que a una caprichosa y rápida selección, de modo que nos excusamos antes posibles injusticias:


Hola. Necesito con urgencia la partitura del Concierto para Clarinete y Orquesta de Cuerdas de Aaron Copland. Si es por vía digital mejor.

Diego Juica (España)

R. de la Redacción: Estimado Diego, presumimos que te referirás al Concierto para Clarinete y Orquesta de Cuerdas con Arpa y Piano, de Aaron Copland. Puedes conseguir la partitura en este enlace.


Quería preguntarles si tienen partituras de tangos para trío de piano, violín y cello.

Ana Szpaizer (Canadá)

R. de la Redacción: Estimada Ana, podrás encontrar un listado muy completo de tangos para trío de piano en este enlace.
 


Desearía conseguir la partitura de la Introducción y Rondó Caprichoso, Op. 28, de Camille Saint-Saëns.

Alberto Wechsler (Argentina)

R. de la Redacción: Encontrarás las versiones para violín y orquesta y para violín con acompañamiento de piano en este enlace.


Estoy buscando partituras para corno.

Carolina Saavedra (Chile)

R. de la Redacción: Te recomendamos visites el siguiente enlace, en donde encontrarás una gran lista de obras. Mucha suerte.


Necesito la partitura de las Danzas Sinfónicas de S. Rachmaninov.

Roberto Pacheco (México)

R. de la Redacción: puedes conseguir la partitura de las cinco Danzas Sinfónicas en este enlace


Estoy buscando partituras de orquesta para trombón.

J. Valdivieso (Perú)

R. de la Redacción: encontrarás una importante lista en este siguiente enlace.


Estimados lectores, ¡muchos cariños y hasta el próximo número!

Gabriel Blasberg - Editor - editor@clavesmusicales.com
Natalia Cháneton - Asistente - secretaria@clavesmusicales.com

 

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Gabriel Blasberg vive en Buenos Aires, es clarinetista y Profesor Superior Nacional de Música. Como clarinetista desarrolla su actividad tanto en organismos sinfónicos como en diversos conjuntos de música de cámara. En el campo docente se dedica a la enseñanza, estímulo y preparación de estudiantes y conjuntos de cámara (dictando clases de Clarinete, Audioperceptiva, Teoría, Cultura Musical y Música de Cámara). Desde Marzo 2001 es el creador y responsable de Claves Musicales. Si desea una entrevista con él, comuníquese a :

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